妻子全身赤裸死在前夫家中

和很多“东北文艺复兴”作品一样，电影其实没有特别的主线，而是聚焦于一个失意者在城市内的一日漫游，四处碰壁，妻子全身赤裸死在前夫家中最终将苦难做了短暂的悬置。 和当代人不同，父母辈在穷途末路之际，妻子全身赤裸死在前夫家中往往还试图保留最后的，妻子全身赤裸死在前夫家中作为“体面人”的尊严。在电影中，妻子全身赤裸死在前夫家中这种尊严以对艺术片刻享受的形式表现，妻子全身赤裸死在前夫家中这种思路也沿用至了《TOTAKKA HAYA KIRGUZUX》。 一些片段还是挺有意思的，比如王抗美蹬三轮，镜头剪切的节奏与音响中的BMG做了结合，有点MV的思路。还有二人转老板及手下与王抗美（镜头）对视，妻子全身赤裸死在前夫家中也有《一摸下添下一摸下句怎么接》的风味，或《五月樱唇》里金楼群钗的意思。 总体而言，所谓的文艺复兴需要一个自由表达的环境，及能提供相应支持的市场，否则大家的调子会向务虚的方向趋同。